Strange Days levou Katherine Bigelow à prisão do diretor, mas ainda vale a pena assistir 3 décadas depois

Mas esse nem sempre foi o estilo estabelecido de Bigelow. Ao longo da década de 1980 e início dos anos 90, ela fez seu nome com filmes de gênero divertidos e frívolos. Então, há 30 anos, o Ponto de ruptura a diretora lançou um filme que colocou sua carreira em uma nova trajetória – e quase a atrapalhou completamente no processo.

Lançado em 13 de outubro de 1995, Dias Estranhos acontece no que era então o futuro não tão distante de 1999; especificamente, os poucos dias que antecedem a véspera de Ano Novo e a virada do milênio. James Cameron escreveu o roteiro para sua então ex-esposa (ele foi casado com Bigelow de 1989 a 1991), aproveitando o medo do futuro que ele aprimorou nos filmes Terminator. Dias Estranhos é um thriller de ficção científica encharcado de noir, ambientado em um cenário de tensão racial, brutalidade policial, agressão sexual e um novo dispositivo de realidade virtual perturbador chamado SQUID (Superconducting Quantum Interference Device).

Ralph Fiennes estrela como Lenny, um ex-policial que se tornou contrabandista no mercado negro e ganha a vida comprando e vendendo memórias que podem ser vivenciadas em realidade virtual. O SQUID, que se parece um pouco com um daqueles massageadores de couro cabeludo, mas com mais fios, permite ao usuário registrar sua própria vida em minidiscos compactos. Na cena de abertura, vivenciamos uma dessas memórias gravadas, apresentada em POV e terminando com a morte violenta do uploader, que Lenny parece se deliciar.

20th Century Fox/cortesia da coleção Everett

Lenny logo se envolve em uma conspiração maior depois de assistir a outra memória que revela o assassinato de uma prostituta chamada Iris (Brigitte Bako). Ao seguir pistas adicionais, com a ajuda da guarda-costas e motorista de limusine Lornette (Angela Bassett), ele descobre um encobrimento ainda maior que pode levar Los Angeles a um tumulto racial total.

Inspirado em parte pelos motins de Rodney King em 1992, Cameron faz um trabalho impressionante ao abordar de frente as questões raciais e políticas (se avatara parábola ambiental de parece muito suave, assista Dias Estranhos). No entanto, embora as peças de um grande filme estejam lá, elas nunca se juntam para parecer um filme completo. É confuso de maneiras boas e ruins – divertido de assistir, mas difícil de acompanhar; ação emocionante, mas personagens mal definidos. Basta acessar a página da Wikipedia e dar uma olhada em sua sinopse de tirar o fôlego para ter uma noção de quão rápida e erraticamente Dias Estranhos ziguezagues e zagues de uma revelação para outra.

Imagem: 20th Century Fox / cortesia da coleção Everett

Se você sabe no que está se metendo, Dias Estranhos é um relógio extremamente divertido. O mundo que Bigelow e Cameron imaginam salta o suficiente para um futuro alternativo para parecer estranho, sem a necessidade de depender de metáforas elaboradas para refletir o nosso próprio mundo de volta para nós. O cenário poderia ser descrito como mais sombrio e sombrio Corredor de lâminas (e sem os carros voadores ou robôs). É cyberpunk sem o menor resquício de otimismo utópico.

Infelizmente, o público da época não tinha ideia no que estava se metendo e rejeitou Dias Estranhos de todo o coração. O filme arrecadou apenas US$ 17 milhões com um orçamento de US$ 42 milhões. O que poderia ter sido o momento de ruptura de Bigelow, empurrando-a para fora do cinema de gênero puro e para o cinema quase sério, em vez disso a levou à prisão de diretora.

Imagem: 20th Century Fox

Dias Estranhos atrapalhou Bigelow, e ela passou o início dos anos 2000 tentando e principalmente falhando em sair da lama com thrillers abaixo da média. A trajetória de sua carreira mudou novamente com O Armário Ferido (2008), uma história de guerra mais séria que lhe rendeu um Oscar de direção. Também marcou o início de sua colaboração com Mark Boal, que escreveu O Armário Ferido e seus próximos dois filmes, Zero Escuro Trinta (sobre o esforço para matar Osama Bin Laden) e Detroit (sobre um motim racialmente carregado na vida real na década de 1960 que levou à morte de três civis). Ela não escreveu seu novo filme, Casa da Dinamitetambém (aquele era Jackie roteirista Noah Oppenheim)

Se Dias Estranhos marcou o início de sua ascensão ao cinema mais sério (mesmo que tenha sido um falso começo), misturando gênero polpudo com temas mais pesados ​​como racismo e agressão sexual, então Casa da Dinamite pode representar o início de uma mudança em direção ao entretenimento de grande sucesso mais simples. O novo filme está vestido com o tipo de realidades políticas sérias e complexas que Bigelow traficou durante a maior parte do século 21, mas no fundo é um thriller pipoca confuso, assim como Dias Estranhos.