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Último filme de Stanley Kubrick, Olhos bem fechadossaiu em 1999, mas o diretor obteve direitos de filmagem por seu material de origem já na década de 1960. A novela de Arthur Schnitzler de 1926, História de sonhoinspirou o filme de Kubrick, que gira em torno de um casal (interpretado por Tom Cruise e Nicole Kidman) cujo relacionamento se rompe depois que eles revelam suas fantasias eróticas. A novela de Schnitzler faz bom uso do cenário do início do século 20: sua publicação coincidiu com a virada do século na Europa Movimento decadenteque valorizava a fantasia humana e o hedonismo artístico. Kubrick transpôs o cenário de Viena da novela para a cidade de Nova York dos anos 1990, e só isso recontextualizou a relação central do filme. Mas Olhos bem fechados – agora transmitido pela Tubi – também enriqueceu os temas da novela de Schnitzler de maneiras sem precedentes.
Enquanto Olhos bem fechados era de Kubrick filme de maior bilheteria nas bilheterias, a recepção do público foi péssima na época: um desconcertante D- no CinemaScore. Vários fatores podem ser responsáveis: a morte inesperada de Kubrick, seis dias depois de ele ter exibido em particular uma suposta versão final do filme, rumores alimentados sobre o seu estado real de conclusão, ao mesmo tempo que levanta questões sobre o filmagem de produção recordeque durou 400 dias. Além disso, a Warner Bros. tomou a infeliz decisão de comercializar o filme exclusivamente como um thriller erótico, apostando na popularidade dos protagonistas Tom Cruise e Nicole Kidman, que foram casado na época. Enquanto Olhos bem fechados é provocativo, a interpretação de Kubrick se desenrola como um sonho febril paranóico, rejeitando estruturas narrativas tradicionais em favor de um ritual de humilhação indutor de ansiedade que o Dr. Bill Harford (Cruise) vivencia durante a noite.
Em História de sonhoo casal Fridolin e Albertina trocam fantasias sexuais ao mesmo tempo que reconhecem as tentações eróticas que enfrentam desde o casamento. Fridolin fica especialmente perturbado com esta revelação: sua masculinidade é frágil e ele é incapaz de compreender a agência sexual de Albertina, embora ele próprio tenha lutado para permanecer fiel. Percebendo as fantasias de sua esposa como uma traição, ele caminha pelas ruas de Viena em busca de suas próprias tentações sexuais, mas todas as tentativas terminam em fracasso total. Estas aventuras oníricas terminam num baile de máscaras, onde a morte de uma jovem traz Fridolin de volta à realidade do seu casamento tenso.
À primeira vista, o filme de Kubrick recria fielmente essas batidas da história. Mas Kubrick injeta na dinâmica entre Bill e Alice (Kidman) uma claustrofobia tão visceral que assombra o filme do início ao fim. O que começa como uma visão desconfortável do engano conjugal rapidamente se transforma em um instantâneo da frustração psicossexual de Bill. Cada mulher que ele conhece naquela noite é tratada como um objeto pelos homens ao seu redor. Seus encontros com eles parecem puramente transacionais. O sexo torna-se uma moeda que atravessa as regras da hierarquia social, com Bill vendo as mulheres como canais passivos para o desejo masculino ou como donzelas apaixonadas em perigo. Kubrick já havia explorado os extremos da misoginia disfuncional em Uma Laranja Mecânicaqual omite o capítulo final do romance de Anthony Burgess para evocar um final sombrio e sinistro. Mas o fracasso de Bill em compreender as mulheres como seres sexuais com os seus próprios desejos está envolto num complexo de salvador equivocado, o que contribui para a natureza desorientadora da sua odisseia.
O baile de máscaras em História de sonho também serve a um propósito completamente diferente da orgia ritualística da alta sociedade no filme de Kubrick. Fridolin fica chocado com a vulgaridade do baile, mas procura ativamente mulheres que se pareçam com Albertina. “Em cada mulher – acredite, mesmo que pareça banal – em cada mulher por quem pensei que estava apaixonado, era sempre você quem eu procurava”, disse Fridolin a Albertina a certa altura, contextualizando sua atração psicossexual por sua esposa, mesmo quando ele está ativamente tentando traí-la.
Por outro lado, a presença de Bill no ritual é alimentada apenas por um ciúme desenfreado. Ele quer se vingar de Alice por expressar suas fantasias participando de um ritual social perverso para o qual ele não foi convidado. Infelizmente para Bill, ele é encurralado e exposto em poucos minutos, e ameaçado com o desconfortável lembrete de que deve pagar um alto preço por invasão. Uma mulher mascarada assume a responsabilidade, pagando o preço por sua transgressão social.
Schnitzler apresenta inequivocamente a jornada de Fridolin como um sonho literal. A ansiedade causada pela confissão de Albertina sobre as suas fantasias sexuais leva à criação de um mundo de sonhos emocionante e cheio de riscos, que Fridolin usa para lidar com as suas frustrações e arrogância. Esse desvio interno é necessário para que Fridolin enfrente suas inseguranças de frente, pois, em última análise, o ajuda a se reconciliar com Albertina no final de História de sonho. Kubrick adota uma abordagem mais ambígua, uma vez que as ameaças malévolas que Bill enfrenta estão enraizadas no mundo real.
A mansão onde acontece o ritual ainda está lá na manhã seguinte, e Bill recebe uma carta avisando-o para manter distância. O paciente da alta sociedade de Bill, Victor Ziegler (Sydney Pollack), também confirma a existência da sociedade secreta que Bill encontrou, ao mesmo tempo que nega todas as suspeitas de irregularidades. Isto complica a nossa compreensão da história do sonho de Bill. Parece menos uma fuga erótica e mais as aventuras de um homem inseguro que acidentalmente tropeça em um círculo do inferno que ele confunde brevemente com o paraíso.
A distinção mais importante entre as duas versões, entretanto, reside no tratamento dado por Kubrick a Alice. Em História de sonhoSchnitzler vê Albertina através dos olhos do marido e ela nunca oferece sua própria perspectiva. Alice, por outro lado, é francamente franca sobre seus desejos e desafia as tentativas de Bill de menosprezar sua autonomia. A recusa de Alice em ser subjugada ou definida pelo desejo masculino incomoda Bill o suficiente para que ele procure outras mulheres, mas seu repetido fracasso o leva de volta para sua esposa.
Mas quando ele retorna, Alice não está esperando passivamente por ele. Ela parece mudada pela jornada de Bill, como se estivesse subconscientemente ciente das rachaduras em sua dinâmica. Kubrick banha os dois personagens com um tom sufocante (mas lindo) de iluminação azul em sua cena de reencontro, confundindo os limites entre a realidade e o pesadelo. História de sonho é uma parábola complexa, mas Olhos bem fechados refina-o em comentários incisivos revestidos de simbolismo onírico. No mundo meticulosamente elaborado de Kubrick, nenhum sonho é apenas um sonho.
Olhos bem fechados está sendo transmitido gratuitamente com anúncios no Tubi e está disponível para aluguel ou compra digital na Amazon, YouTube e outras plataformas.
Debopriyaa Dutta.
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Fonte: Polygon.
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2026-02-20 16:32:00
