Diablo Cody e uma estrela de Riverdale se unem para uma abordagem milenar de The Craft

“Há um lugar especial no inferno para mulheres que não ajudam outras mulheres.” Essa é uma citação da ex-secretária de Estado Madeline Albright, famosa citação de Taylor Swift por meio de Katie Couric (e/ou copos Starbucks onde apareceu). Mas o uso que Swift faz disso – em resposta a algumas piadas leves sobre premiações de Tina Fey e Amy Poehler – é aquele que ecoa em toda a nova comédia de terror extremamente codificada pelos millennials Frutas Proibidas. Swift só aparece diretamente uma vez durante o filme, quando Cherry (Victoria Pedretti), uma das três mulheres com nomes de frutas em um grupo de bruxas no local de trabalho, observa que ela tem um dobra escocesa gato, assim como o cantor pop. Mas em um filme que é em grande parte sobre a posição precária dos jovens millennials no mundo, o prestígio cultural de Swift como o membro proeminente dessa geração vai muito além de sua influência sobre o animal de estimação de Cherry.

Cherry e suas amigas trabalham na luxuosa loja Free Eden, liderada pela Apple (Lili Reinhart), embora ela não seja a verdadeira supervisora ​​da loja; essa é Sharon, que exala uma aura adulta mesmo quando (ou possivelmente porque) ela permanece quase sempre fora da tela. Cherry é a suposta melhor amiga e bajuladora da Apple. Fig (Alexandra Shipp), por sua vez, está um pouco menos em dívida com a Apple e mais aberta a estranhos; é ela quem identifica Pumpkin (Lola Tung), que trabalha no balcão de pretzel do shopping, como um possível quarto membro do grupo. Afinal, o nome da fruta com tema de outono da Pumpkin ajudaria a completar seu “ciclo de varejo” e completar o grupo improvisado que a Apple formou fora do shopping.

Como líder do clã, Apple é quem adere à versão armada de Swift do feminismo da abelha rainha. Sua primeira regra do coven é baseada na “teoria do brilho” (uma coisa realou pelo menos um não inventado para este filme): “As mulheres iluminam quando se cercam de outras mulheres que brilham e não fazem nada para diminuir a sua luz.” Presumivelmente, aqueles que diminuem essas luzes estão destinados a esse lugar especial no inferno. Ao mesmo tempo, a Apple é de longe a mais cheia de ódio e implacável do grupo, atacando suas amigas sob o disfarce de um empoderamento feminino esclarecido. Quando Cherry inocentemente observa ambiguidade sobre se uma abóbora conta como fruta ou vegetal, Apple responde: “Sinto muito, Cherry, você realmente odeia mulheres?” Logo depois, ela adota de forma manipuladora Pumpkin como seu “Mini-Me”, como Cherry diz com medo. Mas o brilho da Abóbora lhe dá o poder de desafiar seu novo melhor amigo.

Isso parece padrão Garotas Malvadas coisas, e aquele clássico escrito por Tina Fey vem à mente durante Frutas Proibidasnão apenas por causa do diálogo consistentemente engraçado. A ansiosa por agradar Cherry é tão Gretchen Wienersembora ela use uma referência cultural um pouco mais jovem para se descrever: quando Free Eden consegue uma linha de moda Hilary Duff em estoque, ela suspira: “Eu sou um Gordo”, referindo-se ao companheiro de longa data em Lizzie Maguire. A Apple a corrige: “Não, você é uma Miranda. Fig é um Gordo.” (Mais tarde, para prolongar a piada, Cherry aparece com roupas hilariantes, parecidas com as de Hilary Duff.)

Mas enquanto Garotas Malvadas iluminou a comédia negra de seu ancestral Urzes com menor número de corpos e mais inteligência sociológica, Frutas Proibidas eventualmente se move na direção oposta, mais perto dos acidentes fatais de Urzes ou O ofício. Essas bruxas não precisam de poderes sobrenaturais genuínos para se envolverem em lutas pelo poder. Seus confrontos interpessoais, especialmente entre Apple e Pumpkin, levam a algumas surpresas desagradáveis. Embora seus conflitos acabem levando à violência dos filmes de terror, o destino mais cruel, o filme sugere, pode ser uma vida profissional relegada a shoppings, bebidas de café caras e novas e outros resquícios comerciais/culturais de uma juventude milenar.

Frutas Proibidas começou como uma peça de Lily Houghton, que trabalhou com a roteirista e diretora Meredith Alloway para adaptá-la para a tela. (Aparentemente a peça não tem a mesma violência do terceiro ato.) Na tradução para a tela, a história cria uma inteligente dissonância geracional. Os atores de teatro muitas vezes atuam bem fora de sua faixa etária, sem muito escrutínio; com uma suspensão padrão de descrença, é fácil colocar os personagens em qualquer linha do tempo que pareça correta. Aqui, Alloway lança rostos familiares de papéis adolescentes como Betty em Riverdale (Reinhart), a adolescente Tempestade nas prequelas dos X-Men (Shipp) e Belly de O verão em que fiquei bonita (Tung) – como personagens adolescentes. Mas, com exceção da Geração Z Tung, as próprias atrizes são solidamente millennials, na casa dos trinta ou perto disso.

Imagem: IFC

O Frutas Proibidas os personagens parecem estar em algum lugar entre esses extremos, provavelmente na casa dos vinte anos, ambiguamente situados entre o status de jovem millennial e de cusper da Geração Z. A Apple coloca isso Termos de Britney Spearsa certa altura referindo-se a quando ela era “uma vendedora, ainda não uma vendedora”. Essas mulheres podem parecer um pouco jovens para reverenciar Britney, mas todas elas têm a energia de irmã mais nova de meninas que poderiam ter olhado para Spears da mesma forma que outras gerações olharam para as princesas da Disney. Não admira que uma sombra Taylor Swift do feminismo capitalista pareça mais sofisticada em comparação. (O nome do artista repetidamente citado como piada é Ed Sheeran, que Taylor Swift não realmente descobrirFig murmura para si mesma.) Não é surpreendente que este material tenha apelado para Frutas Proibidas a produtora Diablo Cody, que fez suas próprias observações baseadas no terror sobre as complexidades dos relacionamentos femininos às vezes tóxicos em Corpo de Jennifer.

Tal como acontece com o trabalho de terror de Cody, as gírias engraçadas e as referências de Frutas Proibidas esconder o tédio, neste caso a crescente suspeita de que a Apple investiu em um trabalho totalmente sem saída como parte de algum feminismo de garotas malvadas. Enquanto Alloway retira os diálogos engraçados e as roupas chamativas para expor motivações mais sombrias, ela também revela inadvertidamente as origens teatrais do material. Na meia hora final, as entradas e saídas dos personagens muitas vezes parecem que fariam mais sentido em um palco vazio do que em um espaço mais tridimensional. (Há também uma cena horrível no meio dos créditos que parece uma concessão à franquia de filmes de terror.) O ponto de vista do filme também parece difuso; no palco, é mais fácil administrar uma onisciência de vários personagens. Parece que Houghton e Alloway não têm certeza de quem é essa história – embora talvez essa incerteza seja apropriada à natureza purgatorial da vida pós-adolescente.

E o que é um purgatório capitalista mais assustador da infância milenar do que um shopping na década de 2020? O shopping center da área de Dallas, onde toda a Frutas Proibidas acontece não é baleado ou iluminado para parecer ameaçador ou completamente abandonado; Alloway favorece um visual mais leve e transparente que lembra uma fita VHS vintage. Mas os suportes arquitetónicos dos centros comerciais – uma escada rolante, a grande fonte sob uma clarabóia – figuram em todos os maiores conflitos físicos. A história começa com estranhos anônimos apresentando o padrão dos filmes adolescentes, murmurando sobre como as garotas do Free Eden são gostosas e glamorosas, mas esse sentimento de idolatria externa não permanece. Na reta final do filme, são apenas quatro garotas presas em um shopping. Quer estejam ajudando uns aos outros a “brilhar” ou não, Apple e suas companheiras bruxas já estão no inferno. Eles simplesmente não reconhecem isso até que seja tarde demais.

Frutas Proibidas está nos cinemas agora.