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Nota: Este artigo é baseado em um blog pessoal Escrevi há 10 anos para entreter ninguém além de mim mesmo. Então, se você é uma das 10 pessoas que o leram, é por isso que algumas partes dele parecem familiares.
O épico OVNI de Steven Spielberg em 1977 Encontros Imediatos de Terceiro Grau é um dos filmes de ficção científica mais influentes e amados de todos os tempos. Sua presença ainda é sentida hoje – principalmente no novo filme de Spielberg Dia de Divulgação. E, no entanto, também é uma espécie de beco sem saída evolutivo para a ficção científica, graças a um pequeno filme que George Lucas, amigo de Spielberg, lançou seis meses antes: Guerra nas Estrelas.
NotoriamenteLucas achou que o filme de Spielberg teria um desempenho melhor nas bilheterias, então eles apostaram trocando pontos de lucro nos filmes um do outro. Ambos os filmes foram grandes sucessos, mas ainda assim acho que sabemos quem ganhou a aposta. Spielberg já sentia que sua visão da ficção científica como uma espécie de thriller extático não era páreo para a fábula espacial de Lucas. Encontros ImediatosO verdadeiro legado do blockbuster foi como ele guiou o que Spielberg fez a seguir: Os Caçadores da Arca Perdida (com Lucas), eventualmente Parque Jurássicoe especialmente ET Eles são todos partes de Encontros Imediatosmas não o todo.
Talvez seja por isso Encontros Imediatos ainda pode parecer tão estranhamente estranho. Não deveria ser. Suas imagens estão inseridas na imaginação popular e foram exaustivamente documentadas e desmontadas. Principalmente pelo próprio Spielberg, que realizou uma cirurgia pública em três edições ao longo de 20 anos, e ofereceu resmas de comentários lúcidos sobre tudo o que tem a ver com sua produção, desde sua estreita identificação com o personagem de Richard Dreyfuss até a improvisação técnica livre por trás de seu FX ainda deslumbrante.
Encontros Imediatos é a definição de uma quantidade conhecida, mas ainda tem o poder de perturbar e surpreender. É típico de Spielberg, mas completamente único. Fora de Os Fabelmansainda é o filme mais pessoal de Spielberg: o culminar do impulso que o levou a fazer filmes caseiros de ficção científica quando adolescente, e justamente um dos poucos pelos quais ele retém o crédito exclusivo de roteiro, não importa quantos outros escritores participaram do roteiro.
Como diretor, Spielberg é famoso por sua comunhão emocional aberta com o público, e Encontros Imediatos encontra-o menos calculista, menos cauteloso. O filme se concentra em Roy, de Dreyfuss, um funcionário de uma empresa de energia que teve um encontro próximo com o que parece ser um OVNI e ficou obcecado. Mas a história de Roy é arrastada por uma maré de outros eventos, à medida que acontecimentos misteriosos e avistamentos de alienígenas se tornam cada vez mais comuns. Ao mesmo tempo, uma mãe (Melinda Dillon) procura o seu filho raptado, enquanto o cientista francês Claude Lacombe (François Truffaut) tenta organizar uma resposta global a um acontecimento histórico.
A estrutura convencional do enredo sai pela janela. O filme tem três atos, mas eles são totalmente desequilibrados: uma compilação de acontecimentos misteriosos é seguida por um thriller psicológico paranóico e, em seguida, um show de luzes arrebatador, que não resolve o enredo do filme, mas os destrói. Essa ainda é uma das coisas mais marcantes. Embora a narrativa de Hollywood geralmente procure processar qualquer evento em termos da vida pessoal dos personagens, Encontros Imediatos se dá ao trabalho de organizar essas histórias antes de finalmente tratá-las como irrelevantes diante da força transcendente de seu próprio espetáculo. (O que, suponho, seriam.)
E depois há o tom. Spielberg fez carreira com sua capacidade de provocar medo e admiração, tratando-os como inseparáveis, mas não acho que ele tenha feito isso de maneira tão perturbadora como em Encontros Imediatos. O filme é ao mesmo tempo abertamente otimista e absolutamente aterrorizante. Enquadra o esforço internacional para estabelecer contacto com os alienígenas como uma conspiração sinistra, mas retrata-o a partir de dentro como uma convocação pacífica de cientistas curiosos e bem-intencionados. Ele nunca questiona realmente a busca impensada de Drefyuss para ver mais (que substitui a de Spielberg e a nossa), nem se afasta de seu perturbador colapso mental e da destruição que causa em sua família. Os OVNIs são coisas divertidas – salpicos de néon nebulosos caindo e disparando – mas são apresentados com cenas alarmantes de nuvens ferventes e objetos inanimados se despedaçando. O pico rombudo da Devils Tower paira sombriamente sobre o filme, recusando-se a parecer bonito ou significativo.
Na verdade, a trilha sonora é mais inquietante do que o visual. O diálogo se sobrepõe ao diálogo em uma tagarelice cacofônica, dando uma sensação de excitação sem fôlego, mas também de confusão sem sentido. A trilha sonora de John Williams oscila entre ondas românticas e caos atonal; a magistral conversa musical que ele orquestra entre humanos e alienígenas, o momento mais memorável do filme, passa da harmonia alegre para um delírio frenético que é demais para suportar. Muita informação.
Para um filme em que nada de muito ruim acontece, Encontros Imediatos muitas vezes é um pesadelo. Baseia-se em confrontos emocionais: esperança e terror, alegria e loucura, suspeita e espanto. Mas nada disso é realmente uma contradição. E eu acho que é isso que dá Encontros Imediatos um poder elementar que não desapareceu. Spielberg é sempre tão plácido e controlado em público, mas o maníaco Roy é seu avatar mais verdadeiro. Feito por um homem autorizado a realizar sua fantasia pessoal a um custo ridículo, Encontros Imediatos de Terceiro Grau é sobre o medo que sentimos quando conseguimos exatamente o que queremos.
Oli Welsh.
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Fonte: Polygon.
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2026-06-14 09:02:00
