Buffy: por que a série funciona melhor se você parar na 5ª temporada

Buffy, a Caçadora de Vampiros (1997-2003) nunca foi um fenômeno de audiência, mas virou referência de crítica e conquistou uma base de fãs fanática. Dá para creditar (ou culpar) a série por coisas que vão do TV Tropes a boa parte da fantasia urbana moderna, passando por expressões como big bad e até pelo Universo Cinematográfico Marvel. Em qualquer Monte Rushmore da cultura pop ocidental, Buffy Summers entra na lista curta.

Desde a exibição original, a série vive bem na economia das opiniões polêmicas. No começo, virou objeto de estudos acadêmicos, com publicações como a Slayage até hoje. Depois, a queda pública do criador Joss Whedon, em 2020, rendeu várias reavaliações críticas da série, especialmente em relação ao Xander.

Entre a 5ª e a 6ª temporada, Buffy trocou de emissora e de showrunner. Whedon saiu de licença para criar Firefly (2002) e promoveu a produtora de longa data Marti Noxon ao posto. A Buffy de Noxon é bem mais sombria e explícita. A personagem de Sarah Michelle Gellar passa boa parte da temporada deprimida e tomando decisões ruins: empregos sem futuro, problemas de dinheiro, um caso com Spike (James Marsters) e a cena de sexo mais destrutiva da história da TV. Nada disso é uma acusação a Noxon. A 6ª temporada tem defensores, o relacionamento Spuffy é popular apesar (ou por causa) da toxicidade, e parte do público gosta do tom mais pesado.

Como Joanna Robinson apontou na Vanity Fair, um elemento da 6ª temporada envelheceu melhor que quase tudo: os vilões da vez são três nerds misóginos, no fundo irritados porque Buffy é a protagonista e eles não. Na época, o Trio pareceu um rebaixamento em relação a demônios ancestrais e deuses hostis, mas hoje são os antagonistas menos metafóricos da galeria. Se a temporada tivesse ido ao ar na era das redes sociais, muita gente se incomodaria ao se ver retratada com tanta precisão na tela.

Ainda assim, a 6ª temporada deixa a sensação de vazio. O ponto alto é o episódio musical Once More With Feeling, mas ele termina em um tom tão pesado que compromete o resto. Depois do cancelamento de Firefly, Whedon voltou para a 7ª temporada. Quando a história começava a ganhar embalo, Gellar decidiu deixar a série. A temporada parecia preparar um oitavo ano épico, mas virou uma compressão de planos em apenas 14 episódios. Funciona em partes, mas falta espaço e tempo para a história que tentava contar.

Por isso, para quem nunca viu Buffy, a recomendação é não maratonar tudo. A 1ª temporada é irregular, e dá para ver só o primeiro e o último episódio, embora Nightmares tenha alguns dos sustos mais marcantes. As temporadas 2 e 3 são obrigatórias, e a 4 tem talvez o melhor episódio isolado da série (Hush). Se depois disso ainda quiser mais, a 5ª temporada é liberada. A 6ª não dá para recomendar com honestidade, e a 7ª é uma bagunça. Melhor encerrar a maratona na 5ª temporada, que deixa Buffy como uma das séries cult mais influentes da TV, e simplesmente fingir que as temporadas 6 e 7 nunca existiram.

Visão Gamer: A discussão vale para quem consome narrativas longas em qualquer plataforma. Assim como em séries de jogos com temporadas ou DLCs que esticam a história além do necessário, o caso de Buffy mostra como uma temporada a mais pode diluir o impacto de um final forte. Para quem joga campanhas episódicas ou acompanha franquias com arcos longos, a lógica é parecida: saber a hora de parar também faz parte da experiência.

Leia mais aqui em inglês: https://www.polygon.com/buffy-season-5-hot-take/.

Fonte: Polygon.

2026-10-04 17:00:00