‘É muito difícil ver um novo tipo de morte em um filme de terror’

Digitar Assobiardo diretor Corin Hardy (A freira, O sagrado), em que um antigo assobio asteca amaldiçoa qualquer um que o ouça a morrer no presente da maneira que teria morrido no futuro, seja câncer de pulmão ou um acidente de carro. Assim que Hardy leu o roteiro de Owen Egerton, ele ficou fisgado.

“Reconheci a eficácia desta mitologia muito simples e inexplorada do apito da morte”, disse Hardy ao Polygon. “Depois que você ouvir o grito deste artefato antigo amaldiçoado, sua morte futura virá e o caçará. Achei isso bastante atraente.”

Os resultados são incrivelmente violentos, renderizados com detalhes horríveis por Hardy, com uma mistura de efeitos práticos e especiais. Nos cinemas em 6 de fevereiro, Assobiar é um momento muito bom. Como parte da prévia de 2026 do Polygon, conversamos com Hardy para discutir o processo por trás das muitas mortes do filme (ou “mortes”, como ele as chama), como Assobiar é diferente de A freirae os filmes de terror que o influenciaram.

Polygon: O que te entusiasmou neste roteiro?

Corin Hardy: Se você vai fazer um filme de terror, é importante explorar ideias que você nunca viu antes. Portanto, a questão de saber quais são os diferentes tipos de mortes Assobiar poderiam ser e como seriam visualizados e executados, perdoem o trocadilho, fazia parte da atração de fazer Assobiar.

Assobiar é muito sangrento. Qual foi seu objetivo ao retratar as mortes?

É muito difícil ver um novo tipo de morte em um filme de terror. Vimos centenas e centenas e milhares e milhares de formas diferentes de morrer. Cada morte era um pouco como um menu com um conjunto diferente de ingredientes que seriam reunidos para visualizar esses tipos de morte bastante horríveis, mas também alguns bastante emocionais e outros bastante traumáticos.

IFC/Stremor

Qual é o equilíbrio entre efeitos especiais e práticos no filme? E como eles se complementam?

Há todo tipo de técnica acontecendo em Assobiar. Eu não queria que você apenas fosse capaz de descobrir o que estava vendo. Para mim, tudo faz parte de uma ilusão. Foi isso que me deixou horrorizado quando criança. É como uma espécie de conjunto de truques de mágica em que você usa diferentes técnicas e prestidigitação. Temos marionetes e temos próteses e animatrônicos e temos alguns efeitos visuais e um pouco de CGI, e estamos misturando diferentes quantidades deles dependendo do que as cenas exigem.

Seu último filme, A freiratambém era bastante visceral e sangrento, e às vezes parecia um filme nojento. Você vê alguma semelhança ou diferença entre os dois?

Suponho que geralmente gosto de trabalhar com uma tela escura na qual você possa trazer luz. Como se você tivesse uma pintura a óleo e começasse com um fundo escuro e depois pintasse as camadas de luz. Visualmente, tento construir mundos atmosféricos onde o terror acontece. Mas no caso de Assobiarera um filme de colégio americano, então era um mundo um pouco mais brilhante e colorido.

Há algum filme clássico de terror adolescente que supera a morte que o influenciou? E aquele arquétipo pelo qual você se sentiu atraído especificamente?

Absolutamente. Eu cresci ouvindo muito terror americano e, portanto, muito terror do ensino médio americano. Alguns dos filmes que mais me impressionaram quando eu era adolescente foram Um pesadelo na rua Elm, Garotos Perdidos, Noite do susto, A bolha, Cabeça de abóborae depois filmes como Donnie Darko e Segue mais tarde. Esta foi uma chance de fazer o meu próprio. É quase um rito de passagem fazer um filme de terror do ensino médio americano em algum momento.

Antes de ir, há mais alguma coisa que os fãs de terror deveriam saber Assobiar?

Eu queria fazer um divertido filme de terror em uma montanha-russa. Não é uma experiência sombria e sombria. Eu queria que fosse colorido e me lembrasse da diversão dos filmes de terror que cresci assistindo, onde era terror com coração.

Assobiar estreia nos cinemas em 6 de fevereiro.