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Guillermo del Toro não é o primeiro cineasta a abordar Frankenstein e seu monstro arquetípico ao declarar que tentaria uma adaptação fiel da fonte original, o romance gótico de Mary Shelley de 1818. Em 1994, na sequência do sucesso do filme de Francis Ford Coppola Drácula de Bram StokerKenneth Branagh tentou uma restauração semelhante com Frankenstein de Mary Shelleyestrelando a si mesmo como Victor Frankenstein, o médico arrogante do século 18 que consegue dar vida a um conjunto de partes do corpo humano. No filme de Branagh, assim como no livro de Shelley, a Criatura (Robert De Niro) é erudita e filosófica, mas ainda assim monstruosa; De Niro o interpreta como um corcunda lamentável e com muitas cicatrizes.
Del Toro, cujo luxuoso novo Frankenstein está nos cinemas agora e na Netflix em breve, adotou uma abordagem muito diferente. Ele levantou as sobrancelhas com a escalação do ator australiano de 28 anos e certificado como bebedor de água Jacob Elordi para o papel da Criatura. Mas, combinada com uma abordagem inspirada ao design da Criatura, a aposta valeu a pena. Elordi é de longe a melhor coisa do filme.
Em vez de tentar desfigurar a beleza de Elordi, del Toro e suas equipes de arte e maquiagem se inclinam para isso. Sua Criatura é escultural e bonita, com musculatura definida e pele lisa, branca como mármore, forrada com costuras limpas e curvas. A princípio, ainda sob os cuidados de Victor Frankenstein (um miscast Oscar Isaac), ele está sem pelos e quase nu, e parece uma estátua viva. Esta escolha funciona bem dentro da configuração do período. Em vez de apresentar a Criatura como o experimento grotesco e ilegítimo de um louco, del Toro o enquadra como um verdadeiro produto da Era do Iluminismo: o sonho de um perfeccionista perigosamente idealista.
É claro que ajuda o fato de Elordi ser extremamente alto. Com 1,80m, ele é quase tão grande de meias quanto Boris Karloff, que interpretou a criatura no icônico filme de James Whale, 1931. Frankensteinem seus sapatos plataforma e maquiagem completa de monstro. (O romance de Shelley descreve a Criatura como tendo 2,5 metros de altura.) Elordi é ótimo em usar sua altura emocionalmente para sugerir a distância entre ele e outros personagens. Na novela adolescente hiperreal Euforia e como Elvis Presley em Sofia Coppola Priscilaele surge de uma forma dominante, magnética e ambiguamente ameaçadora.
Em Frankensteinele é diretamente imponente quando necessário – especialmente em algumas cenas de ação brutais que usam o vernáculo cinematográfico do super-herói, em vez do cinema de terror. Mas ele também é comoventemente remoto, alcançando com esperança os pequenos humanos ao seu redor: primeiro o Frankenstein de Isaac, depois Mia Goth como Elizabeth (a noiva de Frankenstein no livro; neste filme, é mais complicado), e então David Bradley como um velho cego que acolhe a Criatura.
Ao longo do filme, a Criatura de Elordi veste seu estilo gótico, deixando crescer cabelos longos e escorridos e vestindo peles esfarrapadas e extensas. Ele também evolui do inocente sem palavras que foi criado para um menino sensível, machucado e triste, fervendo de raiva por sua própria existência. Nada disso realmente o torna menos quente. Isso combina com del Toro, que adora uma trágica história de amor sobre uma criatura abusada e redimida pelo amor de uma mulher, e leva quase Romeu e Julieta abordagem da relação entre a Criatura e Elizabeth. Às vezes é absurdo, mas Elordi conduz o filme com sutileza e graça – muito mais do que Isaac, que se esforça demais para igualar a grandiosidade do visual e da narrativa de del Toro, e acaba exagerando.
Del Toro Frankenstein é sangrento em alguns lugares e extravagantemente gótico em sua aparência, mas de forma alguma é um filme de terror. Em qualquer caso, o romance de Shelley sempre esteve mais próximo da origem da ficção científica pesada ou da ficção especulativa do que do terror, e o roteiro de del Toro faz justiça ampla, embora um tanto direta, ao seu questionamento moral. (A certa altura, alguém realmente diz “Você são o monstro! para Victor Frankenstein.) Mas del Toro não é nada senão sentimental, e ele finalmente concentra sua energia – e suas mudanças bastante extensas no enredo de Shelley – em ampliar o melodrama romântico, criando um quadrilátero amoroso entre a Criatura, Elizabeth, Victor e o irmão mais novo de Victor, William (Felix Kammerer), que é o noivo de Elizabeth nesta versão.
É tudo muito abrangente. Se não for tão comovente quanto o diretor deseja, pode ser porque o monstro adorável e comovente de Elordi eclipsa a maioria dos jogadores humanos com facilidade (com exceção do fantástico Bradley). Mas talvez essa seja uma maneira apropriada de atualizar Mary Shelley para a era da IA. E se a nova vida que criamos com a nossa arrogância for simplesmente… melhor do que nós?
Frankenstein agora está em lançamento limitado nos cinemas e na Netflix em 7 de novembro.
Oli Welsh.
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Fonte: Polygon.
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2025-10-18 12:00:00
