Os compositores do Hazbin Hotel analisam ‘Hear My Hope’ e seu link do Senhor dos Anéis

Polígono falou com Hotel Hazbin os compositores Sam Haft e Andrew Underberg sobre a música da 2ª temporada, o que mudou desde a 1ª temporada e como foi trabalhar com os artistas. Esta é a terceira de uma série de três peças que revelam uma única música de destaque do Hotel Hazbin temporada 2. Não perca a primeira parte, sobre “Voz do Povo”, e parte dois, sobre “Gravidade”.

A música: “Hear My Hope” do episódio 8. No clímax da 2ª temporada, Emily, a serafim, e o demônio Hellborn Charlie Morningstar trabalham juntos para parar a arma anti-Céu sobrecarregada de Vox antes que ela exploda, os mate e destrua metade da cidade natal de Charlie. Todo o elenco, amigos e inimigos, se junta a nós. Enquanto isso, Abel (Patrick Stump, vocalista do Fall Out Boy) e Lute (Jessica Vosk) se enfrentam e Abel assume o comando, enquanto Alastor (Amir Talai) e Rosie (Leslie Rodriguez Kritzer) negociam um novo acordo pelo poder.

Polygon: “Hear My Hope” é difícil – muitas batidas importantes da história acontecem muito rapidamente nesta música.

Detenção de Sam: Era muita coisa para resolver. Eu diria que tem mais em comum com “Você não sabia” da primeira temporada nisso há uma série de coisas que precisam acontecer na história daquela música. E o grande desafio daquela música foi descobrir como fazer todas essas coisas acontecerem, como construir esses pontos da trama e essencialmente torná-la uma série musical de cenas.

André Underberg: Também é diagético. [The characters] sei que eles estão cantando. Essa é uma diferença fundamental entre a música e—

Tive: E muitas outras músicas. Quer dizer, acho que Charlie está cantando diegeticamente em “Happy Day in Hell”. Eles estão cantando diegeticamente em “Loser, Baby”.

Underberg: Mas o objetivo do canto [in “Hear My Hope”] é que o canto deles serve como ponto de virada, independentemente das palavras que cantam.

Imagem: Vídeo Principal

Você certamente poderia dizer isso para as partes corais da música, já que os Overlords se juntam um por um. Mas será que Alastor e Rosie estão cantando conscientemente? São alaúde e Abel?

Underberg: Acho que tem aquelas seções onde a música funciona mais como outras músicas, em que talvez haja uma discussão, uma espécie de diálogo interno. Mas nas seções principais do coral em “Hear My Hope”, suas vozes estão na verdade servindo a um propósito, um propósito físico dramático.

Tive: Sim, exatamente. Uma finalidade física e uma finalidade mecânica. “Hear My Hope” é a primeira música do show que realmente toca explicitamente em algo que é mencionado o tempo todo [the show]sobre música e poder. Isso é algo que eu poderia ler longamente – um ponto em comum entre o Hellaverso e O Senhor dos Anéis é que na tradição do Senhor dos Anéis, a construção do mundo é construída em torno da ideia de que a realidade foi cantada à existência. Existem implicações [this song] que as vozes e a música desses personagens lhes dão poder. “Hear My Hope” é o primeiro exemplo que vimos explicitamente do poder dessas pessoas sendo manifestado através da música para alcançar um fim.

Imagem: Vídeo Principal

Como compositores, como vocês abordam a construção de todas essas peças diferentes que têm diferentes tons de personagens e funções de história para que se mantenham unidas como um único número?

Underberg: As transições para eles fazem parte disso. Entrando na seção do Abel, sabíamos que era um momento de pausa, quase, né? Então, na tela, veríamos tudo mais lento – isso está realmente na cabeça dele. Então, sim, isso foi importante descobrir como entrar nisso. E então, quando entrarmos [his perspective]ele pode fazer o que quiser. Trata-se principalmente de criar transições de entrada e saída para fazer com que uma seção pareça perfeita, como, Ah, é claro que estamos pousando aquie Ah, sim, estamos voltando para onde estávamos antese não parece estranho ou desconfortável.

Tive: Na verdade, é quase tratar essas seções como se não fossem diferentes de outra parte da música, mas como se elas precisassem de uma elaborada mudança de tom para entrar.

Underberg: E certificando-nos de que estamos na chave certa. Os membros do elenco – para Patrick Stump, levamos apenas uma sessão. Nós gravamos “Como você” com ele antes de compreendermos totalmente seu alcance, que essencialmente é: “quanto mais alto, melhor”. Então, para suas músicas posteriores, fizemos questão de dar a ele o registro adequado.

Tive: Patrick Stump é um dos dois únicos casos de atores que nos pediram para avançar uma música [in vocal range].

Underberg: Geralmente é o oposto.

Tive: Para atores masculinos que nos pedem para avançar uma música, o único outro exemplo disso é [Angel Dust voice actor Blake Roman] nos pediu para esbarrar “Sequência de Perdas” nesta temporada. Só para viver naquele falsete muito doce que ele tem.

Imagem: Vídeo Principal

Obviamente, queremos ouvir você “nerd” sobre O Senhor dos Anéis e a música como poder – isso estava em sua mente durante esta temporada?

Underberg: Como um pequeno detalhe, a primeira música para a qual lançamos um título, o título original de [“Hazbin Guarantee (Trust Us)”] foi “As Duas Torres”, quando o hotel tinha mais formato de torre, e então Torre V é uma torre,

Tive: O hotel parece menos imponente nesta temporada.

Underberg: Essa foi a principal razão que nos foi dada [that title] não fazia sentido, o que acho justo. Mas nós gostamos disso.

Tive: A ideia de a música ter poder em O Senhor dos Anéis… Este é um programa tão voltado para o criador, e isso não é algo que está no radar deles, mas é algo que eu particularmente sou nerd, porque sou uma daquelas pessoas estranhas que gosta muito de O Senhor dos Anéis. Mas isso foi algo que observei na primeira temporada, quando havia aquela imagem de Lilith capacitando os pecadores – você vê essas notas musicais fluindo dela para o resto do Inferno.

Imagem: Vídeo Principal

A magia de Charlie também assume a forma de cordas ou fluxos de pautas musicais e notas.

É uma ideia tão teatral que a música tem poder. Tem aquela coisa clássica [in musicals] de, tipo, Quando você está sentindo tanto, é nesse momento que você passa de falar para cantar. Quando você está sentindo demais para usar palavras.

É realmente o ponto final lógico de cantar em vez de usar palavras. Cantar tem mais peso. Ele detém mais poder. E [“Hear My Hope”] está apenas deixando explícito que cantar significa poder para afetar o mundo ao seu redor, poder para convencer algo de algo que de outra forma não teria sido convencido. O poder de decidir se vingar, o poder de decidir perdoar. A ideia de que a música tem poder é muito simples no nível emocional, e é muito divertido ter uma propriedade que a trata não apenas como algo emocionalmente poderoso, mas como algo que afetará o mundo físico.

Hotel Hazbin a 2ª temporada agora está sendo transmitida no Prime Video.