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2ª temporada de O último de nós enfrentou uma reação considerável por seus balanços narrativos divisivos e arcos de caráter polarizadores. Mas além das críticas de má-fé centrado na representação queer ou Bella Ramsey não parece o suficiente como seu colega de jogoexistem preocupações mais profundas e válidas sobre como o programa corroeu constantemente seus personagens principais. Muita das conversas recentes se concentrou em uma queda percebida na qualidade da 1ª temporada para a segunda, com Classificações dos espectadores para a segunda temporada em queda.
Mas essas acusações estão perdendo o ponto. Os problemas dos que os fãs estão reclamando de repente não apareceram na segunda temporada; Eles já estavam aparecendo na temporada inicial da série.
[Ed. note: Significant spoilers ahead for The Last of Us, the TV series and the games.]
O co-showrunner Craig Mazin tem o hábito de ancorar suas histórias em torno de um evento narrativo singular, seja em sua série HBO Chernobyl ou (menos seriamente) seus filmes de ressaca. Em O último de nósEsse evento central é o assassinato do sobrevivente pós-apocalíptico Joel (Pedro Pascal). A morte de Joel é prenunciada tematicamente ao longo da primeira temporada, onde personagens como Henry (Lamar Johnson) e Marlene (Merle Dandridge) estão posicionados como figuras trágicas forçadas a sacrificar os entes queridos pelo bem maior antes de morrer.
O arco deles estabelece as bases para a decisão climática de Joel de Joel sobre se sacrificar Ellie (Bella Ramsey) na tentativa de encontrar uma cura para a infecção cerebral de Cordyceps. Quando o grupo de vaga -lumes tenta dissecar Ellie para investigar sua imunidade à infecção, Joel entra com segundos para sobrar, matando os médicos em sangue frio.
Enquanto sua escolha está alinhada com os jogos, a adaptação da TV faz desvios e rotas diferentes para chegar lá. A propensão do programa por soletrar o conflito de Joel, combinado com a decisão de Neil Druckmann de Reinsert Cut Content dos Jogos Para tornar a história mais simplista e moralmente palatável, finalmente divulga a ambiguidade que tornou o original O último de nós jogo tão atraente. Em vez de manter os pequenos momentos que ampliam o relacionamento entre Joel e Ellie no jogo, o foco da primeira temporada em histórias de fundo expandidas e personagens laterais condenados que devem espelhar o arco de Joel apenas a dilui. O material extra deixado para trás uma versão da história que parece mais segura, menos desafiadora e muito menos impactante.
A primeira temporada da HBO’s O último de nós pinta Joel sob uma luz muito mais simpática do que o jogo nunca. Do episódio 1, Mazin, Druckmann e seus escritores expandem o relacionamento de Joel com sua filha Sarah (Nico Parker), dando ao público mais tempo para se conectar com ela e entender seu vínculo. O investimento emocional que eles estabelecem para o público foi projetado para tornar a morte súbita de Sarah mais atingida. Mas também soletram tudo o que Joel está pensando em sua luta interna sobre a proteção de Ellie, tornando -o menos ambíguo e mais sentimental. Enquanto as seqüências adicionadas com Sarah estão afetando, elas não contribuem muito para o tema da temporada de perda e sacrifício, além da imagem de Joel.
Mais tarde, na primeira temporada, Joel começa a ter ataques de pânico depois de testemunhar a morte do jovem sobrevivente Sam, que sucumbe à infecção por Cordyceps, e seu irmão mais velho, Henry, que atira em Sam, então ele mesmo. Os detalhes psicológicos do trauma de Joel estão ausentes do jogo. Sua vulnerabilidade emocional visa paralelo à luta interna que ele enfrentará ao decidir se deve salvar Ellie ou deixá -la sacrificar na tentativa de encontrar uma cura. Mas no jogo, a falta de remorso de Joel é o ponto: ele é um homem moldado por pesar que se apega a uma segunda chance de salvar sua filha. Sua história não é retratada como um arco de resgate. Sua decisão de salvar Ellie não é motivada por novos traumas ou suavizada pela fragilidade emocional. É um ato brutal e moralmente complexo que deixou os jogadores debatendo suas ações por anos.
Ao colocar neste contexto extra – a dor, o pânico, a tristeza paterna – os showrunners pressionam o público a simpatizar com as decisões de Joel. Joel é um homem quebrado depois que sua filha morre, e ele fica obcecado em salvar Ellie porque não conseguiu salvar Sarah. Mas o programa entedia o dilema desafiador da narrativa original sobre suas escolhas sobre Ellie. Em vez de deixar os espectadores inquietos com a capacidade de violência de Joel, a maneira como o jogo faz – fazendo -o matar dezenas de pessoas que estão simplesmente tentando desenvolver uma cura -, o programa nos guia para justificar suas ações, enquadrando -as através de uma série de paralelos emocionais.
Quando Joel faz sua escolha, fomos condicionados a simpatizar com seu dilema. Mesmo a adição mais elogiada da temporada, a história de fundo expandida sobre o relacionamento entre Bill e Frank (Nick Offerman e Murray Bartlett), pretende espelhar a decisão final de Joel sobre se salvar egoisticamente Ellie ou deixá -la morrer pelo bem maior.
O original O último de nós O jogo é rico em momentos tranquilos e íntimos entre Joel e Ellie, pequenas batidas que constroem lenta e organicamente seu vínculo. O programa, no entanto, muitas vezes se afasta, em favor de expandir personagens periféricos como a mãe de Ellie, Anna (que não aparece no jogo), a amiga de Anna, Marlene, que prometeu encontrar uma cura através de Ellie (apesar de Joel a matar no final da 1ª temporada) e a perda de Kathleen Coghlan, um personagem original que espelha a história de vingança de Tessque foi finalmente cortado do jogo original porque os desenvolvedores não a encontraram Vendetta entre estados contra Joel Realistic.
Essas adições são destinadas principalmente a destacar paralelos temáticos com a decisão de Joel de salvar Ellie, mas a execução parece pesada, e a dinâmica entre os protagonistas não está mais na vanguarda da história. O programa reestrutura ou reescreve cenas originais para temas de perda de perda e sacrifício de maneira mais explicitamente, retirando a ambiguidade que tornou a escolha final de Joel tão moralmente complexa. Em vez de deixar o público lutar com a ética de suas ações, o programa os cutuca em direção à simpatia.
A segunda temporada continua esse padrão com Ellie, suavizando seu retrato, discando suas tendências violentas em favor de uma representação mais abertamente simpática. A temporada se concentra mais nos efeitos da paternidade do que na busca de Ellie por vingança contra o assassino de Joel. É como se Mazin e Druckmann estivessem lixando ativamente as bordas mais difíceis e desafiadoras da narrativa dos Jogos, talvez na tentativa de evitar a reação e as leituras erradas que se seguiram O último de nós parte 2. Mas, ao fazer isso, eles correm o risco de diminuir o que fez a história ressoar em primeiro lugar: sua recusa em oferecer respostas fáceis.
Em última análise, a reação para O último de nós A segunda temporada não é apenas sobre pontos ou representação controversa da trama – trata -se do culminar de escolhas narrativas que gradualmente se afastaram do que tornou a história original tão poderosa. Ao suavizar a brutalidade de Joel, lixando as arestas de Ellie e temas superexilantes que antes prosperaram em áreas cinzentas morais, a adaptação negocia nuances por clareza e catarse para conforto. Esses não são novos problemas: eles foram semeados na primeira temporada. A segunda temporada simplesmente os tornava impossíveis de ignorar.
Isaac Rouse.
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Fonte: Polygon.
Polygon.
2025-06-05 12:48:00
