Fantasia de gangster do cinema dos irmãos Coen

Miller’s Crossing realmente estreou no Festival de Cinema de Nova York alguns dias depois Goodfellas atingir os cinemas em todo o país; ao contrário do filme de Scorsese (que era um sólido se não espetacular hit), o filme de Coen não alcançou muito além daquele paraíso do cinema. Isso faz sentido, porque talvez mais do que qualquer outro filme de Coen, Miller’s Crossing é um projeto de cinema.

Enquanto Scorsese deve ter sido influenciado pelos filmes da Warner Bros. Gangster da década de 1930, um filme como Goodfellas é, pela natureza de seu sujeito e quando foi produzido, mais sombrio, mais sangrento e mais profano. Coppola’s Trilogia do padrinhoEnquanto isso, fornece material da máfia, uma vez forragem para thrillers de pré-código lurid, uma grandeza imponente. Os Coens tomam emprestado mais diretamente do trabalho contemporâneo ao cenário de 1929 de Miller’s Crossingincluindo o escritor Master Pulp Dashiell Hammett, bem como os filmes de gângster da Snappy da década de 1930 e noirs da década de 1940. Alguns de seus filmes de crimes subsequentes têm muitas profanidades bem empregadas, mas Miller’s Crossing Tem mais tapinha estilizado, com vários personagens cumprimentando -se com: “O que é o Rumpus?” Talvez o aspecto mais duradouro do filme não seja uma única linha ou cena, mas o Johnny Caspar (Jon Polito), de fusão curta, invocando repetidamente o “chapéu alto” que outros estão dando a ele (isto é, condescendendo a ele).

O diálogo do filme, embora fiel ao estilo cortado de uma imagem de gângsteres antiga, também bate no Screwball às vezes, um gênero específico do período que geralmente se arrasta no trabalho do Coens. Os dois filmes que eles fizeram antes Miller’s Crossing eram Sangue simples (um noir desagradável) e Levantando o Arizona (uma farsa neo-guardinha); O filme de gângster divide a diferença entre os dois. O enredo é uma série de negociações e manipulações labirínticas, como Tom Reagan (Gabriel Byrne), um gângster irlandês cujo nome é foneticamente semelhante a Tom Hagan (Robert Duvall) dos dois primeiros filmes de padrinho, interpreta duas gangues criminais. Com um pouco mais de diálogo, seria uma farsa; Com um pouco menos, seria um massacre implacável (e muitas pessoas são mortas a tiros).

Imagem: estúdios do século XX

De um modo geral, essas maquinações se conectam ao dinheiro e poder que levam os personagens em O padrinho e Goodfellas. No entanto, Tom não parece cobiçar ativamente; Ele não é venal nem real em suas ambições. Embora ele esteja dormindo com Verna (Marcia Gay Harden), misture seu chefe Leo O’Bannon (Albert Finney), esse relacionamento também não o motiva especialmente. Ele está passando pelos movimentos de um enredo de gênero, tudo como, de acordo com a descrição de outro personagem, “o homem que caminha atrás do homem e sussurra em seu ouvido”.

Os Coens foram acusado De algo semelhante: interpretar deuses manipuladores aos maus destinos de seus infelizes personagens. De certa forma, Miller’s Crossing é o filme em que essa descaracterização se aproxima da aplicação. Em um filme como um homem sério, o destino é mais cruel, mas também parte de um design temático e uma visão maior da vida. Miller’s Crossing é menos um “comédia de pesadelo”Como o Museu da Imagem em movimento classificou memorável um homem sério e menos impregnado de Ennui existencial do que O homem que não estava láoutra imagem do crime de Coen com sombras mais sombrias noir.

No contexto dos outros filmes de gângster dos anos 90, Miller’s Crossing parece mais fiel aos clássicos do crime antigos e mais subversivos de suas emoções; Quanto mais filmes de crimes mais antigos você viu e ama, mais fácil é obter seu comprimento de onda. Goodfellas chamadas de volta ao cinema anterior também – uma de suas citações finais visualmente citações O grande assalto de tremum filme de crime ocidental de 1903, com Joe Pesci disparando repetidamente uma arma na câmera. É uma maneira de reconhecer o fascínio agressivo da imagem do crime, incorporado no tecido dos filmes; A violência pode ser simbolicamente direcionada para o público e ainda assim assistimos com emoção. Também enfatiza o imediatismo do filme de Scorsese, além de suas referências. Por comparação, Miller’s Crossing Parece mais cansado e elegíaco, embora talvez não tão velho quanto Michael Corleone em O padrinho Parte III.

Imagem: estúdios do século XX

Os Coens terminaram o roteiro depois uma luta com o bloqueio do escritor que inspirou Barton Fink (que seria o próximo filme, estreando menos de um ano após este). Esse filme é especificamente sobre o bloqueio do escritor; O cruzamento de Miller aborda de uma maneira mais oblíqua. A lagalidade pesada de gírias dos personagens de gangster mostra o amor das palavras do Coens-a cena única de Steve Buscemi, onde ele sacode o que soa como páginas de diálogo em apenas alguns minutos, parece um testemunho em particular. No entanto, o herói nominal Tom Reagan permanece no lado mais calmo. Ele não lamentou, como Corleone (“Quando eu pensei que estava fora, eles me puxam de volta!”) Ou besteira com os meninos, como o Goodfellas Crew (“Engraçado como se eu fosse um palhaço, eu te diverti?”). Quando os Coens prestam homenagem ao Screwball ou noir, há uma alegria nisso. Seu conceito de filme de gângster como um cruzamento entre esses dois gêneros díspares é o cinema inteligente. É também, por design, menos emocionante do que a pressa de erros que Scorsese descreve.

Ao mesmo tempo, Miller’s Crossing não é obra de cineastas no final de sua corda. É lindamente filmado por Barry Sonnenfeld, que estava prestes a embarcar em sua própria carreira de direção A família Addams no ano seguinte. Muitas vezes é hilário, especialmente quando Polito está gastando sobre o chapéu alto ou chamando as pessoas Yeggs (gíria para tipos criminosos). A sensação silenciosa de desconforto do filme é provocada com mais elegância FargoAssim, Nenhum país para homens velhosou mesmo os heroicos ocidentais mais tradicionais de True Grit. Em 1990, eles não se encaixaram. Em retrospecto, eles estão claramente encontrando o seu caminho.