O filme Iron Lung é assustador – para o público e para Hollywood

Mas a extensa campanha boca-a-boca de Fischbach convenceu os cinemas de que valia a pena arriscar em um filme independente de um diretor desconhecido sem apoio de estúdio, e Pulmão de Ferro estreou em milhares de cinemas em 30 de janeiro, disparando para um Fim de semana de abertura de US$ 20 milhões e um segundo lugar no ranking de bilheteria. No início do fim de semana, parecia que poderia chegar ao primeiro lugar, ultrapassando Enviar ajudauma comédia de terror e suspense de um grande diretor (Spider-Man e Evil Dead veterano Sam Raimi) trabalhando com uma grande estrela (Rachel McAdams) e um grande estúdio (20th Century Studios), o que significa muito dinheiro de marketing.

Parece que tanto a indústria cinematográfica quanto os jornalistas de cinema ainda estão tentando se atualizar. Pulmão de Ferro só foi revisado por alguns pontos de venda estabelecidose várias dessas críticas reclamam do filme como se fosse um filme de terror convencional feito para um público de terror convencional, particularmente reclamante que isso não tem tensão ou sustos. Eles estão errados. Tanto no nível industrial quanto no nível estético, Pulmão de Ferro é bastante assustador – e em ambos os casos, isso é ótimo.

Em um nível estritamente estético, Fischbach – que também produziu o filme, co-escreveu-o com Szymanski e o estrela – faz um ótimo trabalho ao transmitir o horror do cenário do filme. Assim como o jogo, a versão cinematográfica de Pulmão de Ferro centra-se num futuro aterrorizante onde a maior parte da humanidade desapareceu num cataclismo misterioso e os sobreviventes lutam por respostas. Quando um terrível oceano de sangue é descoberto numa lua isolada, os condenados são enviados para explorar o oceano em pequenos submarinos, com a expectativa de que provavelmente não sobreviverão. Simon (Fischbach) é um desses condenados. Acusado de um ato terrorista que diz não ter cometido, ele foi condenado a viajar até o fundo do mar de sangue em uma cápsula minúscula, que range e se desintegra lentamente, onde recebeu a ordem de trazer imagens do fundo do mar.

Pulmão de Ferro é um filme claustrofóbico. Os confins do submarino, com sua iluminação limitada e sombras assustadoras, são opressivos desde os momentos iniciais. A mecânica do jogo evita que o protagonista veja fora do submarino, exceto por meio de imagens estáticas tiradas por uma câmera. Fischbach expande essa ideia mantendo o interior do submarino assustadoramente escuro – quando Simon começa a ver figuras à espreita nas sombras, ele tem que usar o flash da câmera para ver. dentro o sub também. As muitas incógnitas que ele enfrenta pesam na história, assim como a indiferença ou hostilidade de seus manipuladores. À medida que seu submersível e seu estado mental se desintegram sob pressão, a sensação de pavor e inevitabilidade fica cada vez mais nítida.

É verdade que o filme poderia usar uma edição mais implacável. Algumas das muitas ameaças crescentes começam a parecer redundantes, até mesmo perturbadoras, e há tantas maneiras de Simon morrer nesse cenário que poucas delas se destacam como a principal fonte de medo. Tudo no mundo de Simon está desmoronando, mas os colapsos aumentam com uma deliberação excruciante. Suas conversas pessoais ou por rádio com outros personagens operam em ciclos de medo, raiva e descrença que são compreensíveis, mas ainda repetitivos.

Imagem: Coleção Markiplier/Everett

Mas Pulmão de Ferro é uma experiência envolvente. Prende o público em um espaço próximo e sufocante com Simon e a aparente inevitabilidade de sua morte, e a sensação de terror é palpável e emocionante. É um filme de terror lento, mas certamente não falta sustos. Simplesmente não se destina ao tipo de choques acelerados e cheios de sustos que são considerados um problema padrão para o terror convencional moderno.

É muito mais uma história de creepypasta lenta, com o objetivo de capturar uma sensação de pavor noturno e curiosidade viral – digamos, o tipo de sensação que alguém pode ter ao jogar um jogo de terror como Pulmão de Ferro sozinho em um quarto escuro, tarde da noite. É mais imediato e rigorosamente baseado na história do que os confusos e enjoativos gostos de Marca de pele ou Vamos todos para a Feira Mundiale a cinematografia aqui é muito mais nítida e de alta resolução, com uma aparência menos sonhadora e confusa. Mas as vibrações de terror noturno na Internet são as mesmas e claramente vêm de um pouco da mesma perspectiva cultural sobre o terror.

Mas Pulmão de Ferro é também o projeto mais recente que provavelmente assustará as pessoas da indústria cinematográfica, porque é um exemplo vívido de uma história de sucesso que os ultrapassou. Da mesma forma, o contrato de direitos de reversão de Ryan Coogler para Pecadores lançado uma onda de aperto de pérolas e aperto de mão sobre o futuro do sistema de estúdio no ano passado, o sucesso de Fischbach com Pulmão de Ferro sugere que os cinemas lutas financeiras contínuas estão abrindo oportunidades para projetos de filmes não convencionais feitos fora do sistema de estúdio.

Imagem: Coleção Markiplier/Everett

Os proprietários de teatros estão procurando uma maneira de aumentar o público. A onda de relançamentos de repertório e eventos teatrais com participação do público representam uma estratégia: atender a fandoms estabelecidos. Fischbach convocou seus seguidores a enviarem spam aos cinemas com pedidos de Pulmão de Ferro reservas, que foi supostamente irritante para os proprietários de cinemasmas também foi uma indicação de entusiasmo e vontade de comprar ingressos e comparecer na noite de estreia. Os proprietários de cinemas certamente estão dispostos a trabalhar fora do sistema de distribuição estabelecido, se isso ajudar em seus resultados: isso tem acontecido com cada vez mais frequência na última década, especialmente com filmes baseados na fé ou importações internacionais visando públicos especializados. Os multiplexes, em particular, estão constantemente à procura de formas criativas de completar as suas ofertas numa época em que Hollywood está fazendo menos filmes.

O modelo de Fischbach será difícil de ser imitado pela maioria dos outros criadores. Sua capacidade de competir com os grandes estúdios por tempo de tela e atenção do público é resultado direto do número incomum de seguidores pessoais que ele conquistou ao longo de mais de uma década de streaming. Mas ele não é tão anormal quanto pode parecer. Cada vez mais personalidades populares do YouTube, desde Shelby Oaks do diretor Chris Stuckmann ao Sr. Fera e Vivienne Medrano, estão usando seus fandoms estabelecidos para alavancar projetos convencionais de cinema e TV. Em alguns casos, os estúdios convencionais estão apenas aproveitando o número de seguidores e a fama online dos criadores, usando a Internet como forma de encontrar novos talentos.

Mas cada vez mais pessoas como Fischbach descobrem que não precisam das estruturas e estúdios existentes. Eles podem contorná-los e manter a propriedade dos seus direitos criativos e dos seus lucros, em vez de enriquecer grandes empresas que então possuem os seus IPs. Isso deveria assustar muito mais os executivos do estúdio do que a perspectiva de ficar preso em uma lata enferrujada no fundo de um oceano de sangue.

Pulmão de Ferro está nos cinemas agora.