O escritor do Disclosure Day revela que Spielberg evitou qualquer conexão com Contatos Imediatos

A ideia de escrever um filme para Steven Spielberg parece incrivelmente assustadora. Escrevendo um quinto filme para Steven Spielberg – um filme de encontro alienígena para o cara que dirigiu Encontros Imediatos de Terceiro Grau, ETe Guerra dos Mundos nada menos – parece o tipo de risco tentador que apenas Indiana Jones seria tolo o suficiente para tentar. Mas o lendário roteirista David Koepp se aproxima Dia de Divulgaçãosua última colaboração com Spielberg, pelo menos sabendo o que não pendência.

“[Steven’s] realmente alérgico a se repetir”, diz Koepp rindo. “Qualquer tipo de autorreferência o faz querer vomitar.”

Spielberg passou quase 50 anos definindo como Hollywood imagina o contato extraterrestre, o que significa que cada novo OVNI de alguma forma inevitavelmente corre o risco de se parecer um pouco com um de seus antigos OVNIs. E, no entanto, essa tensão – reenquadrar o incognoscível sem se perder na mitologia – parece ser todo o motor por trás Dia de Divulgaçãolançado em 12 de junho. Escrito por Koepp a partir de uma história desenvolvida pelo próprio Spielberg, o filme é estrelado por Josh O'Connor, Emily Blunt, Eve Houston, Coleman Domingo e Colin Firth enquanto a Terra lida com uma aparente visitação alienígena, que pode nem ser tão recente. Koepp o descreve mais como um thriller político paranóico no estilo dos anos 1970, tudo sobre sigilo, fé e se a humanidade pode sobreviver psicologicamente à verdade.

Koepp construiu uma carreira não apenas escrevendo para grandes empresas (incluindo David Fincher, Sam Raimi e Steven Soderbergh), mas também de sua própria curiosidade até sair do outro lado com um roteiro. O fusível para Quarto do Pânico despertou depois que ele leu um artigo de jornal sobre, você adivinhou, quartos do pânico. Seu próprio esforço de direção, o filme de perseguição do mensageiro de bicicleta Corrida Premiumaconteceu um dia quando um homem de bicicleta quase o atropelou nas ruas da cidade de Nova York. Mas a premissa para Dia de Divulgação veio inteiramente de Spielberg, com o diretor deixando um tratamento de 40 páginas no colo de Koepp. O escritor viu isso como “uma grande história que precisava de muita luta”.

Koepp encontrou seu caminho quando percebeu que poderia transformar seu amor pelos filmes de Sydney Pollack e Alan J. Paluka em um pilar de sustentação de verão. Ele adora os thrillers “'o governo está tramando alguma coisa'” e o veículo de Robert Redford Três dias do Condor foi uma importante fonte de inspiração.

Dia de DivulgaçãoO tom muda da admiração de Encontros Imediatos ou a intimidade de ET sente-se em casa com o clima político de hoje. Mas o thriller de teoria da conspiração tem um lado negro: como muitos roteiristas refletiram ao longo dos anosexiste um dilema ético em alimentar a ideia de que o governo é mau e que apenas um grupo seleto de pessoas pode nos salvar? Os thrillers sinuosos alimentaram o desejo do público americano na vida real de buscar a verdade “secreta” onde não há nenhuma?

A ficção conspiratória atinge de forma diferente em 2026, na era das teorias 8chan perpetuadas pela liderança nacional, e Koepp parece perfeitamente consciente dessa tensão. Mas também, nas suas palavras, os governos conspiraram contra o seu povo.

“O que se tornou inegável para mim”, diz Koepp, “é que os governos – não apenas os Estados Unidos, mas muitos governos – se envolveram numa campanha de desinformação e repressão de 80 anos”.

Mas Koepp traça uma linha entre o ceticismo e o niilismo conspiratório.

“O atual governo mente alegremente e mente extravagantemente abundantemente”, diz ele. “O problema é que eles mentem tanto que questionamos tudo e não acreditamos em nada.”

Para ele, Dia de Divulgação em última análise, não se trata de validar teorias da conspiração, mas de buscar compreensão em um mundo que trata cada vez mais os fatos como opcionais.

“Não estamos nos manifestando a favor de conspirações”, diz Koepp. “Estamos nos manifestando a favor da verdade.”

Esse ângulo filosófico também empurrou o filme para um território abertamente espiritual. Koepp diz que o roteiro retorna repetidamente às questões de religião e fé porque a crença extraterrestre e a crença religiosa inevitavelmente começam a circular pelo mesmo dreno existencial. “Se fomos visitados por alienígenas ou não, é uma questão de fé, assim como Deus é uma questão de fé”, diz ele.

O próprio Spielberg tem sido invulgarmente sincero sobre o seu fascínio pelo assunto. Durante um aparição principal no SXSW no início deste ano, o diretor admitiu: “Não sei mais do que qualquer um de vocês, mas tenho uma forte suspeita de que não estamos sozinhos aqui na Terra agora – e fiz um filme sobre isso”.

Essa convicção pessoal aparentemente moldou tudo, mesmo enquanto Koepp e Spielberg trabalhavam cuidadosamente para evitar ecoar os clássicos anteriores do diretor. Koepp diz que os dois constantemente captavam referências acidentais enquanto escreviam. “Você escreve alguma coisa e ele diz: 'Isso não parece aquela cena em Maxilas onde…' E você fica tipo, 'Oh merda – sim, é.'”

Mais de trinta anos depois Parque JurássicoKoepp ainda parece energizado pelo desafio de construir cenários gigantescos de Spielberg. Mas o que mais o empolgou desta vez não foi o espetáculo. Foi refletir sobre todo o potencial temático de Spielberg em meio a um gigantesco filme de verão.

“Você está colocando uma cena de diálogo filosófico no meio do que é essencialmente um filme de aventura de verão”, diz ele. “É melhor que os fogos de artifício naquela cena sejam equivalentes a uma perseguição de vagão de trem, caso contrário todo mundo vai comer pipoca.”