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Quando a adaptação da Amazon Os meninos foi anunciado, fiquei emocionado. Garth Ennis é meu escritor de quadrinhos favorito e Os meninos ocupa um lugar estável no meu Monte Rushmore dos melhores quadrinhos de todos os tempos, ao lado Pregador, Planetárioe Os Invisíveis. Ao mesmo tempo, a então recente e decepcionante adaptação da AMC de Pregador já havia me mostrado que a mistura de personagens realistas e situações surreais, marca registrada do escritor irlandês, não se traduz necessariamente na TV.
Assistindo Os meninos no Prime Video, tive vontade de comer pizza de abacaxi: primeiro, você morde, movido pela curiosidade de dar uma nova versão de algo que você ama; então, o sabor se insinua e você percebe que isso foi um erro; finalmente, você termina porque desperdiçar comida é errado, enquanto contempla todas as suas terríveis escolhas de vida. Não que eu fosse comer pizza de abacaxi, para ser claro, mas passei cinco temporadas de Os meninose o único resultado positivo é que me lembrou o quão excelentes os quadrinhos são.
Porém, por algum motivo “diabólico”, em algum momento durante a exibição do programa, menosprezar os quadrinhos tornou-se comum entre YouTubers e criadores de conteúdo em busca de um belo impulso de algoritmo. Os painéis foram postados fora de contexto, destacando os aspectos mais gráficos e ridículos da história, ignorando sua narrativa robusta e o desenvolvimento do personagem. Agora que o programa terminou, as pessoas estão trazendo à tona suas muitas falhas como contraponto, mas em vez de alimentar o faccionalismo inútil, é mais construtivo focar em explicar o porquê. Os meninos é um dos melhores quadrinhos de super-heróis que você já leu.
Credigido por Ennis e pelo artista Darick Robertson, Os meninos estreou em 2006 e foi concluído em 2012. O cerne da história é um ataque à transformação dos super-heróis e da cultura que os cerca em um elemento difundido da cultura de massa, desprovido de sua carga criativa original e transformado em uma máquina de fazer dinheiro. Nesse sentido, Os meninos é uma série visionária: Marvel Studios' Homem de Ferro estreou em 2008, abrindo as comportas para uma década de aquisição de super-heróis na indústria do entretenimento. Alguns meses antes Os meninos'última questão, Os Vingadores foi lançado nos cinemas.
É difícil olhar para o mundo de Os meninos e não fazer comparação com a era de ouro do Universo Cinematográfico Marvel. Na série de Ennis e Robertson, os super-heróis existem não para combater o mal ou salvar o planeta, mas porque são os produtos corporativos mais comercializáveis. Eles são literalmente propriedade (e parcialmente criados) por uma megacorporação maligna cujo verdadeiro objectivo é fazer com que estes “activos” sejam aceites no Exército dos EUA para obter acesso a lucrativos contratos de defesa. Mas eles enfrentam um problema: os super-heróis são idiotas, egocêntricos e, em sua maioria, incompetentes.
Este é um dos pontos mais importantes onde o programa da Amazon diverge do material original. Vought American desempenha um papel importante na série, mas está longe de ser o vilão principal. Na 4ª temporada, Homelander assume o controle total da corporação, marcando uma mudança que já estava bem clara na escrita da série. Enquanto os quadrinhos tratam da ganância impessoal das corporações que arruínam a vida das pessoas comuns, a série trata do perigo de dar muito poder a um indivíduo instável, Homelander.
Não é segredo que a Amazon Os meninos tem carga política, o que torna a sua mensagem muito menos eficaz do que a dos quadrinhos. Além das referências diretas a um certo presidente loiro, alguns observadores argumentaram que nunca fica claro o que políticas específicas que o programa está satirizando. Claro, há a bajulação obrigatória do MAGA, mas Homelander não prende imigrantes (mesmo que comece a jogar cidadãos dissidentes em campos de trabalho na 5ª temporada). A postura antifascista assumida pelo programa também entra em conflito com a recusa em reconhecer a controvérsia de Tomer Capone. Mais importante ainda, embora as pessoas possam ter opiniões diferentes sobre política, é difícil encontrar alguém que discorde de que “as grandes e gananciosas empresas são más”.
Mas se Os meninos os quadrinhos eram simplesmente sobre a ganância corporativa, a série teria sido lembrada como apenas mais uma sátira do gênero dos super-heróis e nada mais. Em vez disso, Ennis faz o que faz de melhor, retratando personagens dolorosamente realistas que lutam por vidas onde o trauma e a violência estão sempre interligados. William “Billy” Butcher é o personagem principal da história, mas não é o protagonista. Esse papel vai para Hugh “Wee Hughie” Campbell, que atua como âncora dos leitores e ponto de vista do escritor.
O forte contraste entre os dois tem um propósito: Butcher é grande, forte e bonito. Ele é um cara durão que faz as coisas custe o que custar. Como leitores, é natural gravitar em torno dele durante a maior parte da história, já que ele representa o estereótipo do anti-herói legal em que os quadrinhos começaram a confiar a partir da década de 1980. Mas Ennis, que escreveu algumas das melhores histórias do Justiceiro, sabe o que se esconde por trás dessa fantasia: a violência como forma de exorcizar traumas que nunca irão embora. O arco final dos quadrinhos quase zomba dos leitores por gostarem de Butcher quando ele se revela um maníaco genocida que não é melhor do que os miseráveis “supes” que ele quer matar, incluindo Homelander. É simples e manso Hughie quem faz a coisa certa no final.
O personagem de Butcher é a outra mudança importante (e catastrófica) feita pela série de TV, que tirou sua principal motivação com a grande reviravolta na história no final da 1ª temporada, onde foi revelado que a esposa de Billy, Becca (Becky nos quadrinhos), ainda estava viva. (No final da 2ª temporada, ela é acidentalmente morta pelo filho de Becca e Homelander, Ryan.)
TV Butcher ainda odeia Homelander – ele estuprou sua esposa – e transfere esse ódio para todos os 'supes', mas o programa realmente falha em apresentar o pano de fundo desse ódio, que os quadrinhos exploram na série limitada de seis edições Açougueiro, padeiro, fabricante de castiçais. Isso conta a história de Butcher antes Os meninos: um homem distorcido pela violência doméstica que tem uma chance de redenção, um encontro casual com Becky. A mulher se torna a salvação de Butcher, mas ele sempre duvida de quanto tempo levará até que a fera apareça novamente. Quando Becky morre em consequência do suposto estupro de Homelander, isso não é simplesmente o gatilho para uma clássica história de vingança. A sugestão sutil é que era isso que Billy estava esperando: uma desculpa para abraçar novamente seus impulsos violentos.
Esta constatação é o verdadeiro culminar do arco do personagem de Butcher, ainda mais destacado na série sequencial de 2020 Querida Beckyem que Hughie recebe o diário de Butcher. Assim como em Os meninos No final, Billy admite que a motivação de sua cruzada não é vingar sua falecida esposa, que sempre tentou afastá-lo da violência: “Isso foi cem por cento eu, você teria odiado o que fiz comigo na vida”. É também por isso que Butcher prepara as coisas para que Hughie possa detê-lo antes que seja tarde demais. Ele tentou durante toda a série transformar Hughie em si mesmo, e seu fracasso foi, em última análise, sua única redenção.
Embora o final da série traga de volta a missão genocida de Butcher, a execução é muito mais fraca em comparação com os quadrinhos. O personagem interpretado por Karl Urban simplesmente passou por muitas etapas extras ao longo do caminho, perdendo a eficácia brutal de sua história contada nos quadrinhos.
O Homelander/Black Noir reviravolta na históriaque o programa de TV talvez tenha evitado compreensivelmente, também funciona no contexto da história de Butcher. Todo o seu ódio foi direcionado à pessoa errada: não foi Homelander quem estuprou Becky, mas Noir. Claro, Homelander ainda está terrívelmas esta é uma constatação da futilidade do ódio e da violência, proferida por um escritor que cresceu na Irlanda do Norte durante os Problemas. O próprio Homelander é, no final das contas, apenas um cara normal com poderes divinos: ele é inseguro, mesquinho e, em última análise, nem mesmo é responsável por seus piores crimes.
A existência de um clone é altamente simbólica. É a Vought American dizendo ao homem “mais poderoso” da Terra que ele é apenas um produto que eles podem substituir a qualquer momento. Pode-se argumentar que a dinâmica dos quadrinhos entre Homelander e James Stillwell, o executivo da Vought que o mantém sob controle sem demonstrar qualquer sinal de medo, é muito clichê: grande corporação é mais assustadora que o malvado Superman. Mas a simplicidade não é necessariamente uma falha. Eu diria que o final do programa de TV, com o tirano loiro chorando e implorando por misericórdia, é muito mais exagerado, sem entregar a mesma sensação de encerramento dramático da cena dos quadrinhos em que Stilwell, olhando pela janela após o golpe de Homelander, mostra emoção pela primeira vez, curvando-se e pronunciando: “Produto ruim”.
Agora que o programa de TV terminou, em vez de criticar os quadrinhos com base em boatos ou postagens fora de contexto, espero que mais pessoas dêem uma chance ao trabalho de Ennis e Robertson. Os meninos. Acredite em mim, é diabólico.
Agora observe: Hamish Linklater descreve Os meninos e Geração V showrunner Eric Kripke de uma forma normal
Francesco Cacciatore.
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Fonte: Polygon.
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2026-05-23 16:00:00
