Um ponto baixo sem humor para a franquia icônica

Então parece um fracasso do personagem de Mindy que ela não reconhece Grito 7 realizando uma luta semelhante enquanto se esforça para trazer de volta Sidney Prescott (Neve Campbell). Sidney foi a heroína dos três primeiros filmes, mas mais uma coadjuvante no quarto e no quinto – antes que uma disputa salarial a mantivesse totalmente fora do sexto. (O mais próximo que Mindy chega de qualquer tipo de observação inteligente é uma referência rapidamente abandonada à “nostalgia”.)

Mas para Mindy brincar sobre o fan service de Grito 7 ele próprio pareceria uma recauchutagem, então o filme interpreta suas maquinações corretamente. A coisa mais estúpida (e mais triste) sobre esta nova sequência de Pânico é como ela essencialmente se coloca na posição de fingir que atende a algum chamado fervoroso para trazer a série de volta às suas raízes. Campbell não voltou porque Grito VI enfureceu o fandom. (Conseguiu comentários decentes e fez bom dinheiro.) E ela não voltou, então o filme também pode comentar sobre o que acontece com a Final Girl de um slasher na meia-idade. Em vez disso, ela está aqui porque a produtora Spyglass Entertainment demitiu Melissa Barrera (estrela do quinto e sexto filmes) por se manifestar contra o genocídio na Palestina. A co-estrela Jenna Ortega mais tarde desistiu por vontade própria, visivelmente cronometrada para esse pesadelo de relações públicas criado pela própria empresa.

Ninguém faz uma meta-piada sobre qualquer um dos que em Grito 7 (talvez os cineastas não estivessem com vontade de perturbar seus senhores corporativos). E em comparação com os episódios anteriores, ninguém fala muito sobre filmes de terror. Até certo ponto, é uma decisão compreensível do ponto de vista da história: Sidney nunca foi o geek da série. Ela é a mulher que está realmente enfrentando grupos de maníacos mascarados que a perseguem enquanto matam seus amigos, familiares e conhecidos casuais – sem estudar filmes de terror em busca de pistas. Mas se um filme de Pânico renuncia ao discurso de terror ou à cultura pop mais ampla por uma história sobre uma mãe tentando em vão proteger seu filho de um trauma, não é apenas mais uma sequência mediana de legado?

A princípio, o co-roteirista e diretor Kevin Williamson parece interessado na maneira como as pessoas tratam as histórias obscenas de crimes verdadeiros como se fossem seus próprios fandoms macabros. Williamson é o roteirista dos dois filmes originais, aqui tendo sua primeira chance de dirigir um Pânico sozinho, e ele se sai bem com a abertura fria da assinatura da franquia, que segue um casal fazendo check-in em uma casa alugada cafona e com tema de terror. Não é outro senão a residência Macher onde o clímax da Gritar (1996) e Gritar (2022) ambos aconteceram, e Williamson arranca risadas e sustos desse cenário obviamente condenado.

Imagem: Paramount

Williamson consegue trazer várias outras surpresas nos primeiros 40 minutos do filme, quando conhece Sidney, que agora mora em Pine Grove, Indiana e é casado e feliz com o chefe de polícia local Mark (Joel McHale). Mas a filha adolescente de Sid, Tatum (Isabel May), está frustrada com a relutância de sua mãe em discutir seu passado, e as tensões entre os dois aumentam quando outro assassino mascarado começa a aterrorizar a cidade. Williamson se diverte detalhando o quão preparados Sid e Mark estão para essa inevitabilidade horrível – os fãs de ver Ghostface sendo nocauteado não ficarão desapontados.

Os fãs do diálogo sarcástico, marca registrada de Williamson, no entanto, ficarão decepcionados, principalmente pela reunião obrigatória dos suspeitos para discutir seus arquétipos. Porque Pânico tem um grande banco de sobreviventes de Ghostface, Williamson lança a multidão de suspeitos mal caracterizados da próxima geração de Tatum ao lado da metade restante dos “quatro núcleos” do filme anterior, Mindy e seu irmão Chad (Mason Gooding). Eles agora estão estagiando para a repórter Gale Weathers (Courteney Cox) e estranhamente determinados a fazerem seus nomes como criadores de conteúdo. Savoy Brown e Gooding fazem o que podem para criar alguma continuidade entre os filmes anteriores com suas atuações ainda agradáveis, mas algo parece errado.

Talvez seja o fato de os irmãos Meeks-Martin e outros personagens fazerem referência constante à ausência de Sidney nos acontecimentos de Nova York (e, portanto, de Grito VI) como se este fosse um enorme buraco na trama que passou anos sem explicação e agora deve ser finalmente resolvido. Mas Sidney – mãe de três filhos – não voar pelo país para lutar contra um assassino mascarado que tem como alvo Sam Carpenter de Barrera não é nada estranho. É muito mais estranho que Mindy e Chad nunca tenham mencionado Sam ou sua irmã Tara. Você sabe, seus melhores amigos? E, no caso de Tara, a possível namorada de Chad? Em vez disso, ouvimos frases desconfortáveis ​​​​e meio divertidas sobre como não foi tão bom sem Sidney lá em Nova York. (Não? Achei muito divertido.)

Imagem: Paramount

Mas o verdadeiro problema com Grito 7 não é a ausência de Tara e Sam, mesmo que eles oferecessem caminhos de história mais intrigantes do que Sidney sendo ameaçado pela sexta vez. É a incapacidade de Williamson de transformar os pontos fracos do filme em pontos fortes evocativos. A escola secundária de Tatum, e Pine Grove em geral, parecem estranhamente subpovoadas – o uso escasso de extras faz parecer que a cidade tem uma população movimentada de cerca de 30 pessoas – e uma grande cena no centro da cidade lembra muito um cenário de filme, embora onde os equipamentos de iluminação estão quebrados. Mas Williamson não parece estar buscando quaisquer efeitos particularmente estranhos, ou mesmo percebendo a semelhança enquanto Tatum corre pelo que é efetivamente um cenário abandonado. Quando Mindy finalmente tem a chance de opinar sobre as convenções de gênero, ela divaga sobre o crime verdadeiro e Jamie Lee Curtis. Nada disso pega, exceto o lembrete de que o cineasta está guardando algum material de sua história para Dia das Bruxas: H20. E, honestamente, quase todas as grandes oscilações temáticas Grito 7 poderia concebivelmente fazer deste material é feito melhor pela trilogia de David Gordon Green de dia das bruxas sequências legadas, seja ruminando sobre a vida subsequente de uma “Final Girl”, transformando uma pequena cidade bucólica em um cemitério de terror ou remixando momentos de filmes passados ​​​​para o presente.

Williamson consegue trazer sustos mais silenciosos e assustadores para o filme, com uma cena recorrente de Ghostface se materializando vagamente na escuridão, despercebida pelos personagens principais, Estranhos-estilo. Ele também causa sangue coagulado impressionantemente desagradável em várias mortes. Talvez a coisa mais desconcertante sobre Grito 7 é que é não um desastre fora dos trilhos que encerra a franquia. É bastante divertido, com algumas performances paralelas divertidas e a irritação fácil da amizade de Sidney e Gale. Mas faltam as emoções vertiginosas do filme de carnaval e o meta-humor inteligente das entradas anteriores, e o material mais sério simplesmente não é perspicaz o suficiente para ocupar seu lugar (ou desviar a atenção de suas origens covardes como um remendo corporativo).

No final de Grito VI, os heróis foram confrontados com um museu improvisado de recordações da vida real, um salão de retornos de chamada. Grito 7 parece que tudo acontece inteiramente naquela sala, enquanto jura que é real.

Grito 7 estreia nos cinemas na sexta-feira, 27 de fevereiro.